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  El "coup de cœur" de la presencialidad Cuando aprendía francés, mi profesora insistía en que consulta cada palabra en un diccionario físico: un volumen pesado, de páginas amarillentas, que parecía exigir tiempo y paciencia. Recuerdo con nitidez el día en que me encontré con una serie de expresiones construidas alrededor de “coup” (y recuerdo como si fuera hoy, el olor de ese libro). Entre ellas, una se me quedó grabada de forma casi inexplicable: coup de cœur . No era solo una traducción (“flechazo”, “amor a primera vista”), sino una forma de nombrar algo inmediato, casi físico, que no pasa del todo por lo racional. Ese concepto, por alguna razón, se quedó conmigo.  Años después, esa idea reaparece algunas veces que entro en una galería casi por accidente, en mi ciudad por lo general, pero también viajando. No como resultado de una búsqueda planificada, ni tras investigar artistas o exposiciones en línea, sino simplemente al pasar por una calle y ver un espacio iluminad...

Entrevista a: Greta Hammond

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    -           Para empezar: ¿quién es Greta Hammond artista? Soy pintora. La manera de buscar lo artístico se ha ido transformando en el tiempo, pero la pintura como búsqueda y recorrido siempre ha sido mi compañera, nunca me ha soltado la mano. Siento la necesidad y alegría cada día de seguir trabajando en esa dirección. Algunas personas me consideran una poeta visual y eso también me gusta porque considero las imágenes contenedoras de un trasfondo poético, que no es solo visualidad sino un lugar donde la forma “respira” y posee una narrativa vital. Mi camino artístico ha estado marcado por dos vertientes principales: una disciplinar y técnica y otra asociada a la búsqueda conceptual de la imagen. Siempre he sido una amante de la literatura, muy “friki” de libros, y eso me ha dado un sustrato para pensar que cuando escribo construyo imágenes, y cuando pinto, escribo mi propia historia. Un espejo de mi ser actual. Me consider...

Cornucopia: reseña sobre la Semana del Arte de Madrid 2026.

  Cornucopia Abundancia: profusión desbordante de formas, colores y significados. La palabra parece especialmente adecuada para describir la Semana del Arte de Madrid 2026.   En una nota para Almudena Cruz del periódico digital El día en agosto de 2025, el equipo de la galería Artizar definía el rol de la metrópolis española perfectamente: «Madrid es un espacio de visibilidad, pero también de intercambio, de contactos, de presencia institucional y mediática. No se trata solo de vender, sino de participar activamente en el relato del arte contemporáneo en España y de dar a nuestros artistas las oportunidades que merecen», explicaba el equipo de Artizar.   Esta edición ha desplegado propuestas llenas de color, texturas y capas simbólicas. La materialidad -pintura gestual, tejidos, superficies trabajada- dominó muchos stands y confirmó una tendencia clara hacia lo táctil y lo manual. Sin embargo, en medio de esta riqueza formal, como visitante he percibido una cierta ...

Alec Monopoly no critica el capitalismo: lo celebra, lo estetiza y lo vende

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   ¿Por qué incomoda Alec Monopoly y por qué en tu ciudad —sea Nueva York, Buenos Aires o Madrid— seguramente hay un artista que lo imita? La respuesta no está solo en su estética reconocible ni en el uso insistente de íconos del capitalismo, sino en algo más incómodo: este artista neoyorquino no se presenta como una crítica al sistema, sino como su celebración visual del mismo. Su obra no busca desmontar el imaginario del consumo; lo embellece, lo vuelve deseable y, sobre todo, vendible. En ese gesto, su figura se convierte en un síntoma de una época donde el arte ya no necesita oponerse al mercado para triunfar, sino aliarse a él.   Para entenderlo mejor, conviene compararlo con otros referentes del arte contemporáneo. Banksy, por ejemplo, también es conocido por mantener el anonimato y comenzó en el street art, pero su obra siempre tiene un profundo trasfondo político o social. En sus diversas pintadas, ha criticado el capitalismo, la guerra, o la desigualdad. Monopo...